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Christian Laier
Die Intonation auf der Gitarre
Diplomarbeit an der Hochschule für Musik und Theater Frankfurt, 2007

Inhaltsverzeichnis

1.1 Geschichtlicher Hintergrund 2
1.2 Musikalische Situation und Entwicklung zwischen 1730 und 1780 3
1.2.1 Einordnung in die Musikgeschichte und Grundlagen der musikalischen Entwicklungen 3
1.2.2 Musikalische Zentren Europas 5

1.2.2.1 Italien 5
1.2.2.2 Paris 6
1.2.2.3 Mannheim 7
1.2.3 Bürgerliche Öffentlichkeit 7
1.2.4 Forderung nach Verständlichkeit 8
1.2.5 Individualisierung der Musikrezeption und -komposition 8
1.2.6 Äußerung der Tendenzen in der Kompositionspraxis 9

2.1 Verzierungspraxis im Barock 11
2.2 Verzierungspraxis zwischen Spätbarock und Wiener Klassik 15
2.3 Die wesentlichen Manieren 18
2.3.1 Der Accent 18
2.3.2 Die Chûte 19
2.3.3 Die Coulade 21
2.3.5 Das Flattement 22
2.3.6 Der Pincé 22
2.3.7 Der Port de voix 23
2.3.8 Der Tour de gosier - Doppelschlag 23
2.3.9 Der Trille - Triller 23
2.4 Melodische Veränderungen 24
2.4.1 Der Vorhalt 24
2.4.2 Die Chromatik 34
2.4.3 Weitere melodische Veränderungen 39
2.5 Rhythmische Veränderungen 45
2.5.1 Das Verziehen der Noten 45
2.5.2 Weitere rhythmische Veränderungen 50
2.6 Das Vibrato 58
2.7 Die Kadenz 59

3.1 Allgemeine Hinweise zur Verzierungspraxis 61
3.2 Die wesentlichen Manieren 62
3.2.1 Port de voix und Coulé 62
3.2.2 Das Martellement 63
3.2.3 Der Tour de gossier - Doppelschlag 63
3.2.4 Der Triller - Cadence 63
3.3 Melodische Veränderungen 64
3.3.1 Der Vorhalt 64
3.3.2 Die Chromatik 67
3.3.3 Weitere melodische und akkordische Veränderungen 68
3.4 Rhythmische Veränderungen 74
3.4.1 Der Trill - Tonrepetition 74
3.4.2 Weitere rhythmische Veränderungen 75
3.5 Die Kadenz 77

4.1 Larghetto aus Sonate 1, op. 1 79
4.2 Larghetto aus Sonate 5, op. 2 82

5.1 Literaturverzeichnis 88
5.1.1 Musikalien 88
5.1.2 Schrifttum 88
5.2 Abbildungsverzeichnis 92



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Redaktion: Johannes Tappert